{"id":156029,"date":"2026-06-06T08:46:15","date_gmt":"2026-06-06T11:46:15","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaesperanzas.com\/web\/?p=156029"},"modified":"2026-06-06T08:46:15","modified_gmt":"2026-06-06T11:46:15","slug":"la-fabulosa-historia-de-mafalda-la-nina-que-odiaba-la-sopa-y-le-preguntaba-a-los-adultos-por-que-mentian","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaesperanzas.com\/web\/2026\/06\/la-fabulosa-historia-de-mafalda-la-nina-que-odiaba-la-sopa-y-le-preguntaba-a-los-adultos-por-que-mentian\/","title":{"rendered":"LA FABULOSA\u00a0HISTORIA DE MAFALDA, LA NI\u00d1A QUE ODIABA LA SOPA Y LE PREGUNTABA A LOS ADULTOS POR QU\u00c9 MENTIAN"},"content":{"rendered":"
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www.infobae.com – – <\/strong>Por: Flavia Pittella – – –\u00a0<\/a>Quino la dibuj\u00f3 para una publicidad y termin\u00f3 creando el personaje argentino m\u00e1s traducido del siglo XX, una voz infantil que reflexionaba con singular profundidad sobre el estado de las cosas<\/strong><\/p>\n

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\"Mafalda<\/picture>Quino rescat\u00f3 en 1964 los bocetos creados para Mansfield y public\u00f3 la primera tira de Mafalda en la revista Primera Plana<\/div>\n

En marzo de 1962, en una oficina de Buenos Aires, una agencia de publicidad llamada Agens recibi\u00f3 un encargo. El cliente era\u00a0Mansfield<\/i>, una de las marcas de\u00a0Siam Di Tella<\/i>, el gran conglomerado industrial argentino cuyos lavarropas y peque\u00f1os electrodom\u00e9sticos equipaban la mitad de las cocinas de clase media del pa\u00eds. El encargo era inusual. La agencia deb\u00eda encargar, en secreto, una tira c\u00f3mica. La tira se publicar\u00eda en los diarios, indistinguible de cualquier otra secci\u00f3n del diario, salvo que la familia protagonista deb\u00eda estar discretamente dedicada a los electrodom\u00e9sticos\u00a0Mansfield<\/i>. Los nombres de los personajes deb\u00edan empezar todos por la letra M. Una heladera, un lavarropas, una plancha, una nueva batidora aparecer\u00edan, de forma casual, en las escenas dom\u00e9sticas.\u00a0La tira nunca se declarar\u00eda como un anuncio<\/b>.<\/p>\n

Era un encargo sofisticado, y fracas\u00f3. Los diarios, cuando se les contact\u00f3, se negaron a publicar una tira c\u00f3mica que en secreto era un anuncio y fue descartada antes de su publicaci\u00f3n. Lo que sobrevivi\u00f3 fue una carpeta de bocetos, dibujados por un dibujante de veintinueve a\u00f1os nacido en Mendoza llamado\u00a0Joaqu\u00edn Salvador Lavado<\/b>, que firmaba su obra como\u00a0Quino<\/b>. La carpeta conten\u00eda, entre otros personajes, a una ni\u00f1a peque\u00f1a de cara cuadrada y pelo negro y liso. Hab\u00eda sido dise\u00f1ada para admirar un lavarropas. En menos de dos a\u00f1os, reconvertida, estar\u00eda admirando un globo terr\u00e1queo. Se llamaba\u00a0Mafalda<\/b>. Hoy en d\u00eda, es un emblema argentino, ha sido traducida a unos treinta idiomas, tiene una estatua de bronce en San Telmo, cuidad de Buenos Aires -donde los turistas hacen cola para fotografiarse en su banco-, y est\u00e1 siendo adaptada, seis a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de su creador, a una serie animada de Netflix dirigida por\u00a0Juan Jos\u00e9 Campanella<\/b>.<\/p>\n

La persona que le entreg\u00f3 a\u00a0Quino<\/b>\u00a0el dossier de\u00a0Mansfield\u00a0<\/i>fue\u00a0Miguel Brasc\u00f3<\/b>, humorista, poeta y experto en vinos que ocupaba un lugar destacado en la bohemia de la Buenos Aires de mediados de siglo. Agens se hab\u00eda puesto en contacto con Brasc\u00f3; \u00e9l sab\u00eda que Quino buscaba un punto de apoyo m\u00e1s all\u00e1 del trabajo en revistas que hab\u00eda ocupado sus veinte a\u00f1os; y le pas\u00f3 el encargo. Algunas versiones atribuyen el concepto original a\u00a0Norman Briski<\/b>, quien m\u00e1s tarde se convertir\u00eda en c\u00e9lebre actor y director de teatro.<\/p>\n

Quino era, en aquel momento, un ilustrador con una d\u00e9cada de humor en revistas a sus espaldas. Hab\u00eda nacido en 1932 en Mendoza, hijo de inmigrantes andaluces de Fuengirola, en la provincia de M\u00e1laga. Seg\u00fan la familia, le pusieron el apodo de Quino para distinguirlo de un t\u00edo,\u00a0Joaqu\u00edn Tej\u00f3n<\/b>, un pintor que fue el primero en poner l\u00e1pices en las manos del ni\u00f1o. Hu\u00e9rfano de madre a los trece a\u00f1os y de padre a los diecisiete, Quino se anot\u00f3 en la Escuela de Bellas Artes de Mendoza y la abandon\u00f3 al cabo de unos a\u00f1os; m\u00e1s tarde dijo que se aburr\u00eda mortalmente, que quer\u00eda hacer chistes, no paisajes. Se mud\u00f3 a Buenos Aires a los dieciocho a\u00f1os con una carpeta de trabajos. Nadie lo contrat\u00f3. Regres\u00f3 a casa. Entonces, en 1954, la revista\u00a0Esto es<\/i>\u00a0public\u00f3 una p\u00e1gina suya. Ten\u00eda veintid\u00f3s a\u00f1os. En 1962, cuando lleg\u00f3 el encargo de\u00a0Mansfield<\/i>, ya hab\u00eda dibujado para Rico Tipo, para Vea y Lea, para Leopl\u00e1n.<\/p>\n

Mafalda<\/b>\u00a0vio la luz en una revista llamada\u00a0Primera Plana<\/b>, fundada en 1962 por\u00a0Jacobo Timerman<\/b>\u00a0como la respuesta argentina a Time. En 1964, un editor del semanario le pidi\u00f3 a Quino una tira c\u00f3mica. Quino abri\u00f3 el caj\u00f3n donde el material de\u00a0Mansfield<\/i>\u00a0llevaba dos a\u00f1os esperando, sac\u00f3 a la ni\u00f1a peque\u00f1a, le puso un nombre -tomado de un personaje secundario de la pel\u00edcula argentina de 1962\u00a0Dar la cara<\/b><\/i>, escrita por el novelista\u00a0David Vi\u00f1as<\/b>, en la que se menciona casi de pasada a una beba llamada\u00a0Mafalda<\/b>– y la coloc\u00f3 delante de un globo terr\u00e1queo. El 29 de septiembre de 1964 se public\u00f3 la primera tira. En ella no aparec\u00eda ning\u00fan electrodom\u00e9stico.<\/p>\n

Cuando la tira lleg\u00f3 a su fin, el 25 de junio de 1973,\u00a0Mafalda<\/b>\u00a0hab\u00eda reunido a su alrededor uno de los elencos m\u00e1s cuidadosamente equilibrados de la historia de la historieta. Cada postura pertenec\u00eda a un segmento de la clase media argentina. Leer bien\u00a0Mafalda<\/b><\/i>\u00a0es leerla como un peque\u00f1o parlamento de tipos ideol\u00f3gicos, expresados por ni\u00f1os que a\u00fan no sab\u00edan que eran argumentos. La propia\u00a0Mafalda<\/b>, de seis a\u00f1os al comienzo de la tira y de ocho al final, era la conciencia del conjunto. Le encantaban\u00a0Los Beatles<\/b>, le encantaba su globo terr\u00e1queo, le encantaba la democracia en abstracto; odiaba la sopa. La pol\u00edtica de\u00a0Mafalda<\/b>\u00a0no era partidista; era la pol\u00edtica de una ni\u00f1a que se hab\u00eda dado cuenta de que los adultos ment\u00edan sobre algo fundamental, pero que, a su edad, no pod\u00eda hacer nada al respecto. Su frustraci\u00f3n era el motor de la tira.<\/p>\n

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\"Los<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
Los herederos de Quino transfirieron en 2025 Mafalda a Penguin Random House por razones de distribuci\u00f3n, y Ediciones de la Flor anunci\u00f3 su cierre en 2026 (Foto: EFE\/ Juana Benet\/Archivo)<\/div>\n
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Felipe, el primer amigo en aparecer -en enero de 1965, todav\u00eda en Primera Plana- era un so\u00f1ador. Iba un curso por encima del resto, le iba mal en los deberes, le\u00eda c\u00f3mics del Oeste americano sobre\u00a0E<\/i>l Llanero Solitario<\/b><\/i>\u00a0y estaba perdidamente enamorado de una chica llamada Muriel que nunca se fijaba en \u00e9l. Era el m\u00e1s humano del grupo precisamente porque era el m\u00e1s d\u00e9bil. Ten\u00eda buenas intenciones, pero no las llevaba a cabo. Era el peque\u00f1o burgu\u00e9s con remordimientos. Quino confirm\u00f3 m\u00e1s tarde que Felipe estaba inspirado en su amigo\u00a0Jorge Timossi<\/b>, un periodista argentino que acabar\u00eda pasando gran parte de su carrera trabajando para Prensa Latina, la agencia de noticias de la Revoluci\u00f3n Cubana.<\/p>\n

Manolito, que debut\u00f3 el 29 de marzo de 1965, tras el traslado de la tira al popular diario vespertino El Mundo, era hijo de un almacenero gallego inmigrante llamado Don Manolo. Manolito ayudaba en el almac\u00e9n familiar, era un desastre en la escuela, excepto en matem\u00e1tica, idolatraba a Rockefeller, planeaba construir una cadena de supermercados, odiaba a\u00a0Los Beatles<\/b>\u00a0y le gustaba la sopa. Era el capitalista de la peque\u00f1a tienda, el inmigrante que med\u00eda el mundo en pesos porque los pesos hab\u00edan sido dif\u00edciles de conseguir. Quino, hijo de inmigrantes andaluces, no se burlaba de otra persona cuando dibujaba a Manolito. Se burlaba de los suyos de manera cari\u00f1osa y con el reconocimiento al esfuerzo y sacrificio. El personaje se inspir\u00f3, seg\u00fan Quino, en el padre de un amigo panadero.<\/p>\n

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Susanita lleg\u00f3 en junio de 1965. Su nombre completo, dado a lo largo de los a\u00f1os, era Susana Clotilde Chirusi. Era la mejor amiga de Mafalda y su polo opuesto: rubia con rulos como tirabuzones, chusma, snob, despreciaba a los pobres, y estaba dedicada al proyecto de casarse bien y tener muchos hijos. En los a\u00f1os sesenta se le\u00eda como una s\u00e1tira. La joven burguesa que defend\u00eda la jaula en la que planeaba vivir era un arquetipo argentino reconocible, y Quino la ridiculizaba con afecto y severidad por partes iguales.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Miguelito apareci\u00f3 en 1966, un a\u00f1o m\u00e1s joven que el resto, con el pelo dibujado como una lechuga. Era el inocente metaf\u00edsico, el peque\u00f1o fil\u00f3sofo que hac\u00eda preguntas que sonaban absurdas hasta que te parabas a pensarlas un momento. En una tira se revela que su abuelo, mencionado de pasada, admiraba a\u00a0Mussolini<\/b>, y Miguelito repite consignas familiares sin entenderlas. Libertad, la \u00faltima protagonista en llegar, debut\u00f3 en febrero de 1970, en el semanario Siete D\u00edas Ilustrados, donde Mafalda hab\u00eda aterrizado tras el cierre de El Mundo en 1967. Libertad era diminuta, hija de un padre intelectual de izquierdas que se ganaba la vida a duras penas traduciendo del franc\u00e9s y de una madre con conciencia social. Ella era la pol\u00edtica de\u00a0Mafalda<\/b>\u00a0en una forma m\u00e1s radicalizada: menos dudas, m\u00e1s programa. Guille, el hermano menor de Mafalda, apareci\u00f3 por primera vez en el vientre de su madre en 1968 y naci\u00f3 en la tira poco despu\u00e9s. Hablaba con un chupete en la boca, adoraba a\u00a0Brigitte Bardot<\/b>\u00a0y -lo m\u00e1s importante- le gustaba la sopa. Guille se inspir\u00f3 en el sobrino de Quino,\u00a0Guillermo Lavado<\/b>. Esa rama familiar es la que hoy administra el patrimonio de Mafalda.<\/p>\n

Y luego los padres. El padre, que nunca tuvo un nombre de pila fijo, era un empleado de oficina de una compa\u00f1\u00eda de seguros, un hombre ordenado que cultivaba plantas y conduc\u00eda un Citro\u00ebn 2CV. La madre hab\u00eda estudiado en la universidad, so\u00f1aba con ser pianista y abandon\u00f3 ambos proyectos cuando se cas\u00f3. Ella es, en una lectura atenta, la tragedia m\u00e1s silenciosa de la tira y su texto feminista m\u00e1s incisivo, no porque sea infeliz, exactamente, sino porque es la mujer en la que Susanita quiere convertirse y la mujer en la que Mafalda teme convertirse. La pregunta habitual de Mafalda \u201c\u00bfY para qu\u00e9 estudiaste, mam\u00e1?\u201d es una de las frases m\u00e1s crueles y m\u00e1s cari\u00f1osas de toda la serie. La madre de Mafalda es, de hecho, la pieza de\u00a0escritura feminista<\/b>\u00a0m\u00e1s consistente de la tira, incluso m\u00e1s consistente que la s\u00e1tira de Susanita, porque no es una caricatura sino un retrato, y el retrato se mantiene. Ella es el tercer v\u00e9rtice de un tri\u00e1ngulo -Mafalda, Susanita, la madre- que representa tres destinos femeninos argentinos de la \u00e9poca: la ni\u00f1a que se niega, la ni\u00f1a que consiente de antemano y la mujer que ya consinti\u00f3 y no puede dar marcha a atr\u00e1s.<\/p>\n

\"La<\/picture>La historieta Mafalda reuni\u00f3 entre 1964 y 1973 un elenco que represent\u00f3 posturas de la clase media argentina a trav\u00e9s de personajes como Felipe, Manolito, Susanita, Miguelito, Libertad y Guille<\/div>\n

Tambi\u00e9n estaba Burocracia, la tortuga mascota de la familia, llamada as\u00ed por su lentitud, un chiste pol\u00edtico de una sola palabra sobre el Estado argentino. Estaba Muriel, la ni\u00f1a de la que estaba enamorado Felipe. Hab\u00eda diversos padres, t\u00edos y comerciantes, vecinos. Quino hab\u00eda construido, para 1973, una sociedad completa en miniatura.<\/p>\n

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Cuando la tira dej\u00f3 de serlo y empez\u00f3 a ser un libro, dej\u00f3 de ser una pieza de periodismo y se convirti\u00f3 en otra cosa: un bien. El primer editor de los vol\u00famenes recopilatorios de Mafalda<\/b><\/i>, a partir de 1966, fue\u00a0Jorge \u00c1lvarez<\/b>, un legendario librero y editor de Buenos Aires cuya tienda de la calle Talcahuano serv\u00eda de centro de intercambio para toda la izquierda cultural argentina de la \u00e9poca. En 1970, la editorial de \u00c1lvarez se hab\u00eda derrumbado bajo el peso de la vigilancia pol\u00edtica y las dificultades financieras. El personaje se traslad\u00f3 a una nueva casa llamada\u00a0Ediciones de la Flor<\/b>, fundada en 1966 por\u00a0Daniel Divinsky<\/b>\u00a0y Ana\u00a0Mar\u00eda \u201cKuki\u201d Miler<\/b>. De la Flor era una peque\u00f1a y ambiciosa editorial literaria que, con el tiempo, publicar\u00eda a\u00a0Rodolfo Walsh<\/b>,\u00a0Silvina Ocampo<\/b>,\u00a0Roberto Fontanarrosa<\/b>,\u00a0Caloi<\/b>,\u00a0Maitena<\/b>\u00a0y\u00a0Liniers<\/b>; era, a su manera, la editorial literaria independiente central de la democracia argentina. En 1977, el segundo a\u00f1o de la dictadura, Divinsky y Miler fueron detenidos y recluidos durante cuatro meses. El motivo no fue Mafalda; el motivo fue un libro infantil alem\u00e1n titulado\u00a0Cinco dedos<\/b><\/i>, cuya imagen de portada -un pu\u00f1o en alto- los militares interpretaron como subversiva.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Al otro lado del Atl\u00e1ntico, casi al mismo tiempo, se desarrollaba una historia paralela en Barcelona. En 1959, un empresario catal\u00e1n llamado\u00a0Mag\u00edn Tusquets<\/b>\u00a0compr\u00f3 una peque\u00f1a editorial de libros religiosos a su hermano, un monse\u00f1or, y puso al frente a su hija Esther, de veintitr\u00e9s a\u00f1os.\u00a0Esther Tusquets<\/b>, reci\u00e9n licenciada en Filosof\u00eda y Letras, se convertir\u00eda en las d\u00e9cadas siguientes en una de las editoras en lengua espa\u00f1ola m\u00e1s importantes del siglo XX. Pero a finales de los a\u00f1os sesenta, la editorial, Lumen, apenas sobreviv\u00eda a base de catecismos. En una Feria del Libro de Fr\u00e1ncfort de aquella \u00e9poca, a Tusquets le ofrecieron los derechos en espa\u00f1ol de\u00a0Mafalda<\/b><\/i>. Los derechos los pose\u00eda, en aquel momento,\u00a0Carlos Barral<\/b>, el legendario editor catal\u00e1n del\u00a0Boom latinoamericano<\/i>, el hombre que present\u00f3 a\u00a0Mario Vargas Llosa<\/b>\u00a0a los lectores europeos. Tusquets, veinte a\u00f1os m\u00e1s joven y al frente de una editorial dedicada a manuales religiosos, s\u00ed lo supo. Ella adquiri\u00f3 los derechos, y Mafalda salv\u00f3 a Lumen. El flujo de dinero procedente de los vol\u00famenes de Mafalda permiti\u00f3 a Tusquets, a lo largo de los a\u00f1os setenta, publicar a\u00a0Pablo Neruda<\/b>\u00a0y a\u00a0Jaime Gil de Biedma\u00a0<\/b>en poes\u00eda, incorporar a\u00a0Virginia Woolf<\/b>\u00a0y a\u00a0James Joyce<\/b>\u00a0al cat\u00e1logo en espa\u00f1ol y, en 1982, publicar\u00a0El nombre de la rosa<\/b><\/i>. Barral, una vez m\u00e1s, la hab\u00eda rechazado. Tusquets no.<\/p>\n

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Vale la pena detenerse brevemente en lo que une las dos mitades de esta historia. En Argentina, la editora que mantuvo la casa de Mafalda durante la dictadura y las d\u00e9cadas posteriores fue, a finales de los noventa, Kuki Miler<\/b>, quien se hizo cargo de las operaciones diarias tras la jubilaci\u00f3n gradual de Divinsky. En Espa\u00f1a, la editora que construy\u00f3 Lumen a partir de manuales religiosos fue\u00a0Esther Tusquets<\/b>. En 1996, ella vendi\u00f3 Lumen al grupo alem\u00e1n Bertelsmann. Lumen entr\u00f3 en la estructura corporativa que acabar\u00eda consolid\u00e1ndose como Penguin Random House. Y aqu\u00ed la geometr\u00eda de la historia se cierra de golpe. En julio de 2025, los herederos de Quino anunciaron que retiraban a\u00a0Mafalda<\/b><\/i>\u00a0de Ediciones de la Flor y transfer\u00edan la propiedad a Penguin Random House. La raz\u00f3n aducida fue la distribuci\u00f3n: una multinacional con oficinas y log\u00edstica en todos los mercados de habla hispana, especialmente con una adaptaci\u00f3n de Netflix en producci\u00f3n, pod\u00eda hacer m\u00e1s por la propiedad que una peque\u00f1a editorial argentina. Divinsky, al ser preguntado por el tema, se limit\u00f3 a decir que hab\u00eda sido un golpe al coraz\u00f3n: De la Flor era Quino, y Quino era De la Flor.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
\"Releyendo<\/picture>Mafalda naci\u00f3 en 1962 como un encargo publicitario secreto de Mansfield para promocionar electrodom\u00e9sticos Siam Di Tella en los diarios (Foto: Disney+)<\/div>\n

Diez meses despu\u00e9s, en abril de 2026, en su stand de la Feria del Libro de Buenos Aires,\u00a0Ediciones de la Flor anunci\u00f3 su cierre<\/b>. El cartel del stand dec\u00eda: \u201cEsta es nuestra \u00faltima feria y nuestro \u00faltimo a\u00f1o de actividad. Nuestros autores m\u00e1s importantes han sido nuestra familia, pero sus herederos eligieron otros caminos\u201d.<\/p>\n

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Mafalda existe en unos treinta idiomas. Tuvo un \u00e9xito enorme en Italia, s\u00f3lido en Brasil, aceptable en Francia debido a una traducci\u00f3n que corrigi\u00f3 todos sus aciertos pol\u00edticamente incorrectos y, durante sesenta a\u00f1os, estuvo casi completamente ausente de Estados Unidos ya que las referencias al armamentismo, a la guerra de Vietnam, a las nuevas formas de colonizaci\u00f3n molestaban mucho al p\u00fablico de la Guerra Fr\u00eda.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Pero volvamos a Italia. La primera edici\u00f3n italiana de\u00a0Mafalda<\/b><\/i>\u00a0apareci\u00f3 en 1968, en una antolog\u00eda de Feltrinelli. El primer volumen dedicado, Mafalda la contestataria, sali\u00f3 de Bompiani en 1969. La introducci\u00f3n no estaba firmada. Se titulaba\u00a0Mafalda o del rifiuto<\/b><\/i>\u00a0(Mafalda, o sobre el rechazo). M\u00e1s tarde se supo que el autor era\u00a0Umberto Eco<\/b>, quien en aquel momento editaba una serie en Bompiani. El prefacio sigue siendo una de las mejores lecturas cr\u00edticas que ha recibido la tira c\u00f3mica. La comparaci\u00f3n central de Eco fue con\u00a0Peanuts<\/b><\/i>, de\u00a0Charles Schulz<\/b>. Charlie Brown, escribi\u00f3, viv\u00eda en un universo infantil del que los adultos estaban excluidos. Mafalda viv\u00eda en continuo di\u00e1logo con el mundo adulto, un mundo que ella despreciaba y rechazaba. \u201cCharlie Brown ha le\u00eddo evidentemente a los revisionistas freudianos\u201d, escribi\u00f3 Eco. \u201cMafalda, con toda probabilidad, ha le\u00eddo al\u00a0Che Guevara<\/b>\u201d. Sigue siendo el mejor resumen en una sola l\u00ednea del personaje que se haya escrito jam\u00e1s.<\/p>\n

Un personaje dise\u00f1ado en 1962 para vender lavarropas, descartado antes de su publicaci\u00f3n, resucitado en 1964 como una figura contemplativa con un globo terr\u00e1queo, acogido por la izquierda italiana porque\u00a0Umberto Eco<\/b>\u00a0dijo que hab\u00eda le\u00eddo a\u00a0Che Guevara<\/b>, suavizado en franc\u00e9s porque as\u00ed lo decidi\u00f3 una traducci\u00f3n, ignorado en ingl\u00e9s durante sesenta a\u00f1os porque incomodaba a las personas equivocadas, y ahora adaptada, en el a\u00f1o de su sexag\u00e9simo tercer cumplea\u00f1os, a una pulida serie animada para un p\u00fablico que no necesariamente recuerda Vietnam. Ha recorrido un largo camino desde Mansfield. Ha vuelto, en otro sentido, hasta el principio. La Mafalda que rechazaba la sopa, que odiaba la guerra, que le preguntaba a su madre para qu\u00e9 hab\u00eda estudiado, sigue viva en las p\u00e1ginas. Se puede comprar, en papel, por el precio de un libro de bolsillo, su\u00a0valor cultural<\/b> es inconmensurable.<\/p>\n<\/div>\n<\/article>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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